Fotogravur auf Holz

Ein helles, gleichmäßig gemasertes Holz wählen, das Foto auf einen schmalen Tonwertumfang vorbereiten und das rohe Holz das Weiß tragen lassen. Auf Holz werden die Lichter gar nicht graviert — sie sind die unberührte Oberfläche —, weshalb alles, was diese Flächen leicht anpunktet, sofort als grauer Schleier über dem Bild wirkt. Danach einen Materialtest für genau diese Holzart durchführen, denn eine Einstellung, die zu Birke passt, passt nicht zu Nussbaum.

• Helle, gleichmäßige Maserung schlägt figürliches Holz bei Fotos
• Lichter = rohes Holz, müssen also unberührt bleiben
• Je Holzart testen, nicht einmal für 'Holz allgemein'

Helle Hölzer mit wenig Maserungskontrast geben den breitesten nutzbaren Bereich, weshalb Birkensperrholz in den meisten Werkstätten das Standard-Testmaterial ist. Dunklere Hölzer wie Nussbaum starten mit weniger Kontrast zwischen gebrannter und unberührter Fläche, weshalb das Bild in der Vorbereitung mehr Trennung braucht, um lesbar zu bleiben. Stark figürliche Hölzer legen ihr eigenes Muster über das Bild — schön für Schilder, schwierig für Gesichter. Harztaschen und Astlöcher brennen anders als die umgebende Fläche und zeigen sich als Flecken.

• Birke und Ahorn: breitester Tonwertumfang
• Nussbaum und dunkle Hölzer: weniger Kontrast, brauchen mehr Trennung
• Figürliche Maserung konkurriert mit dem Motiv

Drei Ursachen, nach Häufigkeit geordnet. Die hellen Flächen sind nicht wirklich weiß, sodass der gesamte Hintergrund ein leichtes Punktmuster annimmt und das Bild seinen Glanz verliert. Die Mitteltöne sind zu weit komprimiert, sodass das Gesicht zu einer flachen Fläche wird. Oder das Punktmuster ist zu fein für die Brandstreuung, sodass benachbarte Punkte zu einem soliden Ton verschmelzen. Alle drei sind Vorbereitungsprobleme, keine Maschinenprobleme — eine gute Nachricht, denn sie kosten nichts, um sie zu beheben.

• Fast-Weiß, das noch brennt, erzeugt einen grauen Schleier (gemessen: 2,6 % Punkte bei Helligkeit 248)
• Zu stark komprimierte Mitteltöne machen Gesichter flach
• Zu feines Punktmuster verschmilzt zu solidem Brand

Photo Studio führt ein Profil pro Oberfläche — helles Holz, dunkles Holz und die anderen gängigen Materialien —, sodass die Tonwertarbeit von diesem Material ausgeht statt von einem generischen Filter. Weiße Bereiche im Bild bleiben unberührtes Material, statt ein leichtes Punktmuster anzunehmen. Wenn das Bild fertig ist, geht dasselbe Projekt an die Maschine: mit der Kamera am echten Werkstück platzieren, mit einem Probelauf die Kontur zur Positionsprüfung nachfahren, dann ausführen. Im Browser kannst du das Ergebnis kostenlos ansehen; für Export und Produktion braucht es einen Tarif.

• Profile je Material für helles und dunkles Holz
• Weiß bleibt rohes Holz
• Kameraplatzierung und Probelauf vor dem Brennen